12月26日，“全省文学批评座谈会”在南京举行，江苏省作协正式发布“文学新军托举计划”三项评审结果。这也是毕飞宇连任江苏省作协主席后出席的第一场重要文学活动，来自省内外的著名批评家，共同见证了签约批评家、第二批江苏青年批评拔尖人才及江苏文学评论成果推优获奖者的集体亮相，并就当下文学评论现状、不足及未来发展等展开深度探讨。活动由江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席丁捷主持。

推动文学发展，江苏文学批评青蓝相继

文学批评被视为文学发展的重要推动力。中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇对此深有体会。

他说，由于这样一个会议，他特别对自己的成长过程进行了梳理，最后发现，从开始写作一直到今天，除了读者阅读之外，其实一直都有人帮助，“我们刚刚开始写作的时候，许许多多帮助我们的人，我们十几年以后才见到他。”正是这些幕后的批评家，不遗余力地为他鼓掌，促使他一步步走到了今天。

江苏不但是创作大省，也是文学评论强省。2022年，江苏首批青年批评拔尖人才名单出炉，8位80后青年批评家入选。2025年，第二批江苏青年批评拔尖人才聚焦江苏1985年以后出生、有一定文学评论成果的青年批评家，袁文卓、张博实、田振华、刘浏、童欣、牛煜、徐榛、妥东等青年批评家入选。“文学新军托举计划”同时还进行了江苏文学评论成果推优，项目遴选2023年10月1日至2025年9月30日期间江苏文学评论的优秀著作、单篇评论文章和短评。签约批评家项目，则系省作协首次面向省外批评家。

努力推动文学批评青蓝相继、薪火相传，老一代批评家们再次站了出来。

南京师范大学教授朱晓进谈到，文学批评更要关注作家以及对批评文本涉及内容感兴趣的广大读者，而文学批评的现实关怀始终是核心价值所在。它可以将文学事件、文学现象以及文学作品中涉及的社会事件、社会问题、精神思考转化为文化批评的样本。

中国作协文学理论批评委员会副主任汪政从“自言式写作”和“生命”两个关键词切入。他认为，新大众文艺作者是一种自言式写作，而传统精英文学则是一种代言式写作，文学批评家要写与自己生命相关的文字，要将自己的人生观、世界观及自己的生活状态嵌入相关文字，即从为别人写批评，变成为自己写批评。

南京大学教授王彬彬提醒年轻批评家，基于文学的语言已经渗透到我们的日常生活，语言依然是大家进入作品的唯一正道。

在“文学要从殿堂贯通到街巷”的表述中，南京师范大学教授何平看到了殿堂与街巷各自的意义，这是和而不同的关系。他建议年轻批评家要重新回到整体的文学生态中去，要对当下社会现象要抱有整体观，不能孤立地看问题。

介入社会现实，让更多优秀作品“被看见”

在当天的座谈会上，大家一致认为，文学批评家要秉持大文学观，以更好地介入社会现实。

山东大学教授马兵介绍，即便到了今天，赵树理、柳青和路遥等作家始终是批评界和理论界关注的热点，就是因为除了文学性，还与这些作家介入时代的公共关怀有关。

正如朱晓进所说，批评家更应该牢记文学批评的初心使命，在发挥文学批评的功能和作用过程中，不但要对文学作品进行筛选和提炼，还要摆正自己的位置，既不做作家的附庸，也不充当作家作品的杀手，而是弘扬作品好的思想内容，阐释其在文学审美形式上的探索。基于此，文学批评者应以文学为切入点，融入更多文化批评和社会批评内容，并在对文学诸多问题的阐释中，传导科学的世界观、积极的人生观、先进的价值观和健康的审美观。

那么，当下的文学批评，是不是就不再关注作品的语言结构、意象及其审美原创性呢？马兵认为，要捍卫文学的审美价值空间，作为批评家职责所在，应该发现并阐释这种独特的生命价值。

“在这样一个所有人都争取被看见的一个时代，专业批评应该承担起相应的责任。”《当代作家评论》副主编李桂玲认为，无论是跳广场舞的大妈，还是上小学、幼儿园的小朋友，每个人都渴望被看见，当下的文学批评同样如此。很多作家，尤其在当他刚刚起步的时候，其实非常脆弱，就渴望得到肯定。所以，当下更需要找到一个锚点去固化它，而批评家们的责任就是为这些创作者工作，通过筛选、提纯、归纳和总结，让优秀的作品被看见，让优秀的作家被肯定，从而走上越来越好的创作道路。

积极应对转型，专业批评跨界大众评论

当下的文学批评又该如何突破？座谈会上，一边是老批评家的谆谆教诲，一边则是青年批评家的积极回应。

“我们为什么喜欢看新大众文艺作者写的那个东西，就是那个人跟他写的东西是绑在一起的。如果哪一天看到批评家的文字，就想在看到那个鸡蛋后还想看看那个鸡蛋背后的母鸡，批评家的生命状态就呈现出来了。”汪政更强调批评家的文字是不是生命的符号化转换，即“具身感”，这引起众多批评家的强烈共鸣。

陕西师范大学教授杨辉表示，到了往知天命的年龄，他更遵从内心进行文学批评。尽管在这过程中，他也会有一些选择，但这个选择既关乎作品，也关乎一个人的生命经验，这种内在的关联性，让他在阅读过程中能够在内心收获更大的安慰。他又将这种关系通过评论转化成自己的写作。对他来说，这时的产出也不重要，重要的就是写作过程中，而这正是写作的意义。

北京大学副教授丛治辰尽管对当下的各种“被看见”有不同看法，但他表示，这并不意味着自己就此不再“批评”。相反，他更愿意把自己称作文学的摆渡者，在他看来，文学批评有一种内在的精神性特质，以批评的方式去努力理解别人，也是一种快乐。

“要从理论去知识化的过程，更好地直面现场以及芸芸众生的情感生活。”吉林大学教授张涛表示。《上海文学》副主编来颖燕直接指出，批评作品其实是一种独立的文学作品，而不是依附于文学作品。文学是每个写作者慰藉内心的一个出口，而文学批评是其中一个门类，不能因为肩负评判职能而被孤立起来。

“我们的价值是有的，是存在的。”李桂玲从个人做期刊工作角度提出，当下的文学批评依然有很多读者，甚至不乏大众读者。我手写我心，文学批评也是一种真诚的写作，只要写得真诚、做得真诚，自然就会找到读者。在她看来，大众评论止步的地方，就是专业批评开始的地方。比如平常看到的弹幕评论等形式，有非常严重的同质指向，有些还趋于低质化，这就需要专业批评人跨界到大众评论，进行降维打击。

东南大学教授张娟认为，中国正处于很重要的社会转型期，人与人之间的那种熟人社会的交往方式，转向了网络时代陌生人式的交往方式，其背后则出现了新大众文艺作者对热烈生活的渴望。这种变化带来的复杂性与丰富性，将倒逼批评家们去重新建立自己的知识体系，以此真正地认识中国现象、中国问题和中国文学。

这就需要批评家们打破既有的思维，拓宽知识视野，深入不同的文学现场，理解其内在逻辑，同时也要考虑提升公信力和影响力，尽可能融合圈内和圈外的眼光，包括来自小红书和豆瓣里对经典作品的评价。

“作家作品的经典化过程是作家与批评家及时代共振的过程。”苏州工学院教授周红莉进而提到，在此过程中，文学批评可以有大众点评的气质，但常规式、经典式批评还是需要有一定门槛。也就是说，文学批评要走出象牙塔，但它的“根”不能丢。

正如汪政所说，今天的青年批评家，其能力、水平以及所掌握的武器和装备，都是强有力的支持和非常丰厚的资源，有利于他们进入另外一个赛道，并迅速打开局面。

南京日报/紫金山新闻记者 王峰 文/图